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山水畫的基本技法--樹
- 樹在山水畫里也稱為林木，在傳統山水畫中占有相當重要 的位置，即使只畫樹，也能成為一張完整的作品。畫樹宜先觀 察樹的整體特徵，再觀察樹枝，因樹木種類繁多枝的生態也不 盡相同。初學者應從枯樹或冬天的落葉樹作為練習的對象，沒 有葉子的樹枝結構清楚，姿態鮮明，容易了解各種樹的生長規 律與基本結構。
( 一 ) 樹枝 樹枝的結構大致可分成三大類，一為向上升長的類型，傳 統的畫論中稱為鹿角枝，這種類型最常見，如柳樹、相思樹、 樟樹等。二為向下彎曲的類型，稱為蟹爪枝，如龍爪。三為平 生橫出的類型，可稱為長臂枝，如松、杉、木棉等。亦有介於 前述兩者或三者之間的形態。 寫生樹枝前先圍繞樹的四面，細心觀察，選擇最美的樹干...[詳細]
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淺談色彩的觀察與表現
- 色彩寫生是美術高考考前訓練的重要科目，它既能考察色彩觀察與表現能力，也能相應地考察出學生對造型的理解和表現的水平。色彩寫生的關鍵是作者在作畫過程中，能夠正確地觀察和掌握色彩的變化規律，提高對色彩的分辨能力，以及正確地把握色彩造型的能力。在此，筆者將就在色彩寫生教學中如何培養學生的色彩感覺，培養學生正確地觀察和表現色彩的能力談幾點體會：
一、經常性地安排色彩靜物速寫作業，對學生提出明確的要求：用大筆鋪寫、水粉薄涂的濕畫法和干筆大筆擺涂相結合，用很短的時間畫出靜物的色彩關系。經常進行這樣的練習，可以有效地強化學生整體觀察色彩，概括表現色彩的意識。
二、研究靜物的擺置，讓學生參與進來，師生分析探討靜物布置的指導思...[詳細]
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素描快速訓練五法
- 一、明確學習目標，有計劃、有針對性地解決好自身所存在的問題。常言道：知己知彼，才能百戰不殆。就是要求我們首先要弄清自己的學習狀況，存在哪方面的問題，針對性地去克服與解決。比如：有的同學造型階段比較好，但明暗調子表現較差；有的整體表現形象的能力還可以，但構圖方面老出問題；還有的同學比例構圖解決得不錯，但對形象結構理解不到位或體積塑造能力較弱，空間感表現差等等。考前這一段時間，就要針對這些情況，制定相應的學習計劃，有針對性地去解決這些問題；另一方面，要根據自己的理想、愛好和愿望，選擇適合于自己的院校或系科。不同院校、不同系科專業考試的要求會有所不同，考生就要針對性地進行學習與訓練。例如：設計系科的要求和傳統繪畫系科的要求側重點就...[詳細]
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素描中如何畫好耳朵
- 耳位于頭部的兩個側面，形體與頭部向后有20°夾角。臉部正面時，雙耳顯得比較偏遠；側面時，單耳位于頭部的中間，所以對耳的了解和表現不能忽視。
耳的形體結構是一個殼狀，整個外輪廓呈C型，上端寬，底部窄，中央是一個凹形的碗狀體。表現耳朵時要注意它與臉部側面的平面關系和自身的透視縮變，還要注意耳朵各部分之間的穿插、結合。耳部的形態比較好地體現了線的流暢和由線向面自然過渡的優美造型。
耳由外耳輪、內耳輪、耳屏、對耳屏、三角窩、耳殼、耳垂幾個部分組成。除耳垂是脂肪體之外，其他部分是軟骨組織。
耳輪自耳孔處環繞至下方耳垂，上端有耳輪結節（達爾文角），是人類進化遺留的痕跡。內耳輪與外耳輪平行于...[詳細]
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油畫色彩的形態及功能瑣談
- 只有摯愛色彩的人才能領略到色彩的美妙及其內在的實質。色彩對每一個人都會充分展示她獨有的魅力。而對于油畫色彩的形態，如果缺乏視覺的準確性和感人力量的象征主義，那只會流于一種貧乏的形式；缺乏象征性真實和情感力量的視覺印象效果只能是平凡的、模仿的自然主義；而缺乏結構的象征內容或視覺力量的情感效果也只會局限在表面的感情表現上。每個藝術家都將按照自己的油畫語言去尋找色彩的形態及功能，從而更能完美地體現出主題。
當我們談到色彩已變為表現性的時候，它已形成了自己的色彩體系。自文藝復興以來，米開朗基羅、拉斐爾等畫家都是用素描塑造物體，再罩上一些固有色。從浪漫主義畫家德拉克洛瓦到印象派畫家們則開創了色彩新路。
新印象派...[詳細]
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怎樣選擇篆刻的印材
- 印章的材料分兩種，一是硬質，它包括玉石、金屬、角牙質等；二是軟質材料，其中青田石、壽山石、昌化石、巴林石四大葉蠟石最為出名。現在印章材料大多選用軟質材料。
壽山石，產于福建壽山，也是一種葉蠟石為主要成分的石材。質地細膩，色彩豐富。最著名的是田黃、桃花凍、芙蓉石、高山石等。
昌化石，產自浙江昌化而得名，石質細韌而有夾砂和石英小顆粒，主要有黑、白、多色相間等品種。白色稱白昌化，黑色稱黑昌化，多色的稱花昌化(或昌化根)最名貴的是帶有紅斑的，稱為雞血石。雞血石被稱為“印材中奇葩”。
印石中最名貴的當屬田黃、大紅袍雞血石、燈光凍、封門青，這些石頭價逾黃金，一般用于收藏，很少用于篆刻。當然如果能用上等石材...[詳細]
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雕塑的基本工具與基本材料
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1．主材
雕塑最常用且最廉價的主材是泥，與雕塑家最親近的也是泥，它具有可塑性強，改動方便，保存難度小，溫度適應范圍大，造價低等優點。從小稿子到大型雕塑，都是用泥塑造原型。
但不是所有的泥都可以作雕塑的。它必須是粘性強、質地細的泥土。目前我國常用的泥有：
黃泥土，產于山丘地，土質較細，粘性強。
青灰土，產于我國江南一帶，粘合性強于黃泥，且土質細。
土紅色泥，土質細，粘性好，收縮小，是雕塑的理想用土。
陶土，顆粒均勻，粘性強，土質細，但收縮性較大。
這些泥使用前應經過多次攪拌，其使用效果才會更好。
除了用泥做雕塑外，還有用油...[詳細]
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水粉畫技法（二）
- 圖1 各類調色盒
2 水粉畫的工具與材料
科技的進步，促使繪畫工具、材料的不斷改進、提高與發展。工具、材料的選擇與使用，是美術家從事專業實踐的重要問題，它直接影響作畫的效果。現分別介紹如下。
一 水粉畫顏料
1．水粉顏料的性質
繪畫顏料根據其性質，可分為水溶性顏料、油溶性顏料和固體顏料。水粉顏料是不透明的水溶性顏料。制造水粉顏料所采用的原材料與水彩顏料所采用的原材料，基本上是一樣的，不過水粉顏料比較偏重于遮蓋力強的顏料，如土紅、土黃、土綠、殊砂、鎘紅、鎘黃、鈷藍等，還要添加5-10％的白色顏料。采用其他具有半透明或透明性質的顏料，如洋紅、玫...[詳細]
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梅花枝干的畫法
- 枝干是梅花的骨架，也是一幅作品成敗的基礎和關鍵，在進行梅花的學習過程中，一定要將枝干的運筆方法和用墨規律掌握。畫梅花要選擇硬毫筆，如狼毫、山馬或石獾等，這樣畫出來的線條才能勁鍵蒼老。行筆過程中要有頓挫，要求“一波三折”，不要一瀉千里，平板僵硬。
注意線條的力度和彈性，只有這樣才能表現出線條的韻律和節奏。畫枝干時要充分考慮到花朵的生長位子，枝干中間要留出空隙，這樣才不會影響后期花朵的表現。畫枝干時還要學會用墨，要表現出墨的不同濃淡干濕變化。 畫小枝可以單線勾勒，畫朽根老樁就要運用勾勒干檫和皴染，運筆的角度變化要大，線條要遒勁有力，墨色的變化要豐富，既要表...[詳細]
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水印版畫技法
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一、水印版畫的材料和工具 木板 一般選用木紋細密、木質勻凈、板面光潔的梨木、白果木、樺木、棗木和椴木。用椴木和樺木制成的三合板、五合板、七合板效果甚佳。水曲柳制的多合板，木紋變化多，在水印版畫中能取得拓印的特殊藝術效果。 在刻制木板之前，首先要用木砂紙磨板，使木板表面平整光滑，以便刻制和拓印。用木砂紙打磨時，應將木砂紙包在長方形小木塊上，平貼在木板上順著木紋磨擦，直到平整為止。如用作副版，質地不一定十分光滑，稍粗糙有木紋痕跡的，易印出各種天然趣味，達到水印版畫的“木味”效果。 木刻刀 備好一套12件裝的高級木刻刀。如能設法定做順手的木刻刀則更好。刻水印版畫尤以圓口刀、方口刀、三角刀、平口刀、斜口刀為宜。方口刀和...[詳細]
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