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工筆人物畫技法（三）：設(shè)色
- 1．色彩稿
設(shè)色之前，先要對(duì)畫面的整體色彩關(guān)系有一個(gè)設(shè)想，是冷是暖，是純是灰，是濃是淡，要多畫幾個(gè)不同感覺(jué)的色彩稿，相互比較，確定其一。《春雪》(見(jiàn)圖)是我去貴州采風(fēng)后所繪。構(gòu)思時(shí)，我想表現(xiàn)一組人物。少數(shù)民族服裝比較艷麗，為暖色，如果占畫面太大，就會(huì)影響視覺(jué)效果，所以我要把它安排在畫面下部。人物后面安排深色、冷色的山體、房屋、積雪來(lái)調(diào)整畫面；既增加景深，又烘托出盛裝苗女潔白美麗的頭飾。這些都是在設(shè)色之前確定下來(lái)的。
中國(guó)畫設(shè)色不同于西畫，它以主觀色彩為主，客觀色彩為輔，不考慮那么多顏色變化，拋開(kāi)一切影響顏色的客觀因素及光影，直逼本質(zhì)。物象本身的顏色有時(shí)只作參考或摒棄不...[詳細(xì)]
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工筆人物畫技法：色彩
- 潘天壽云：“色憑目顯，無(wú)目即無(wú)色；色為目賞，不為目賞，亦無(wú)色也。故盲子無(wú)色，色盲者無(wú)色，不為吾人眼目所著意者，亦無(wú)色。”道出了色彩的重要性。幾千年來(lái)，中國(guó)傳統(tǒng)給畫之色彩演變和發(fā)展，有其自己獨(dú)特的規(guī)律，使色、用色都有其法度可尋。中國(guó)古代繪畫有談色和重色之分，淡色為水性植物色，其性質(zhì)為“微加點(diǎn)綴，不求暈染”，雅淡清致；重色為礦物質(zhì)色，其性質(zhì)為“色意濃烈”、“富麗堂皇”、“厚金古樸”。直至今日蠅國(guó)畫仍然使用這兩類天然顏色，這是東方藝術(shù)精神的體現(xiàn)。
中國(guó)畫的色彩與線條相融合，便產(chǎn)...[詳細(xì)]
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工筆人物畫技法：構(gòu)圖
- 構(gòu)圖即畫面的形式美。構(gòu)圖受“立意”的統(tǒng)領(lǐng)，要充分達(dá)“意”，就必須創(chuàng)造出“有意味的”的構(gòu)圖形式。繪畫中的構(gòu)圖是一種形式概念。中國(guó)傳統(tǒng)繪畫講“立意”、“為象”、“章法”三者結(jié)合，同步表達(dá)，方可呈現(xiàn)統(tǒng)一和諧的效果。古代繪畫的“章法”有其規(guī)范性和模式化，對(duì)今人而言，廣涉獵、精吸引，借鑒學(xué)習(xí)是必要的。
中國(guó)畫構(gòu)圖極講究“勢(shì)”，如：造險(xiǎn)絕之勢(shì)，造祥和之勢(shì)，造平穩(wěn)之勢(shì)，造動(dòng)蕩之勢(shì)，造熱烈之勢(shì)，如此等等。深入研究構(gòu)圖...[詳細(xì)]
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工筆人物畫技法：立意
- 中國(guó)美學(xué)“意”的理論淵源深長(zhǎng)，各有論說(shuō)。在傳統(tǒng)的中國(guó)畫中“立象”是盡“意”的手段，東漢王充在《論衡·超奇篇》中有這樣一段：“實(shí)誠(chéng)在胸臆，文墨書竹簾，外內(nèi)表理，自相副稱，意奮而筆縱，故文見(jiàn)而實(shí)露也。”這里“實(shí)誠(chéng)”與“意奮”是指情感的思想意境。唐代張彥遠(yuǎn)第一次提出繪畫表現(xiàn)不是單純的表現(xiàn)客觀，也不是單純的表現(xiàn)主觀，他主張主客觀統(tǒng)一，明確命名為“意”。其論云：“書畫之藝，皆須意氣而成，亦非懦夫所能為也”、“骨氣形似，皆...[詳細(xì)]
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工筆人物畫技法：造型
- “論畫以形似，見(jiàn)與兒童鄰”、“有似而不似，不似而似之意”、“乃神似，非形似也”、“妙在似與不似之間”、“不似之似為真似”，以上均為歷代名家對(duì)意象造型的論述，由此決定了中國(guó)畫造型的審美觀。如何理解認(rèn)識(shí)“不似之似”，又怎樣在繪畫中做到“似與不似之間”，在實(shí)踐中畫家們的體會(huì)就各不相同了。研究其中之奧妙，求其真諦，是擺在每位中國(guó)畫家面前的問(wèn)題。
“寫意”論是中國(guó)畫傳統(tǒng)的美學(xué)觀念，它的要求是“似”與&...[詳細(xì)]
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淺絳山水畫技法
- 作者簡(jiǎn)歷：唐鳳岐，1949年生于天津市，1968年“上山下鄉(xiāng)”，1970年加入海軍某部當(dāng)美術(shù)創(chuàng)作員，對(duì)山水畫的學(xué)習(xí)創(chuàng)作鍥而不舍，師承著名山水畫家孫克綱先生，曾就讀于天津美術(shù)學(xué)院繪畫系，1994年畢業(yè)于中國(guó)社會(huì)科學(xué)院美學(xué)碩士研究生班?，F(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、國(guó)家一級(jí)美術(shù)師、河北省山水畫研究副會(huì)長(zhǎng)、河北省美協(xié)理事、廊坊市美協(xié)副主席等職。
作品多次參加全國(guó)重要展覽，并獲獎(jiǎng)。1997年被中國(guó)文聯(lián)、中國(guó)美協(xié)評(píng)為《中國(guó)畫壇百杰》。出版有《唐鳳岐畫集》、《百杰畫家•唐鳳岐》、《淺絳》技法，《著名畫家唐鳳岐專輯》等。
第一節(jié) 淺絳山水畫
淺絳山水畫是中國(guó)畫常見(jiàn)...[詳細(xì)]
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王其華講解葡萄畫法-水墨葡萄的畫法
- 水墨葡萄的畫法是用墨加水來(lái)表現(xiàn)的。畫墨葡萄時(shí)要充分發(fā)揮墨色的濃淡干濕變化，這里的關(guān)鍵在于怎樣用水。水量的多少與墨和色的結(jié)合會(huì)產(chǎn)生無(wú)窮的變化。由于水墨在生宣紙上易滲化，因此要區(qū)別出葡萄及枝、葉的墨色，要比畫紫、綠葡萄更有難度。所以，除了注重用水之外，同時(shí)還要注重用水墨來(lái)造型，只有二者兼顧，才能較好地表現(xiàn)水墨葡萄的韻味。
畫水墨葡萄用大白云筆蘸墨色，先在色盤中調(diào)成筆尖深、筆腹淺的過(guò)渡色，再用筆尖吸少量清水，在色盤中調(diào)出筆上已有墨色的過(guò)渡色：淺——深——淺的墨色效果。在生宣紙上水墨比顏色更易滲化，因此在調(diào)配墨色的整個(gè)過(guò)程中，應(yīng)注意控制筆中的水分。調(diào)配墨色的過(guò)程，是畫出...[詳細(xì)]
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王其華講解葡萄畫法-勾線葡萄的畫法
- 4．勾線葡萄
勾線葡萄的畫法：簡(jiǎn)單地說(shuō)就是在葡萄的輪廓上采用勾線的造型方法予以表現(xiàn)，按照葡萄的結(jié)構(gòu)用淡墨兩筆勾出葡萄輪廓。整串葡萄要大小錯(cuò)落，用筆松動(dòng)，然后用小枝串起，等墨色干后著淡綠或淡紫色。著色時(shí)，不要將葡萄顏色填滿，或有意將顏色溢出輪廓線外，這樣能使畫成的葡萄用筆用色活潑隨意。另外也可以按照紫、綠葡萄的畫法畫出葡萄，其顏色要濃重，而后在葡萄珠的外輪廓上勾金線，金線用白描勾線方法勾出，線要勾得嚴(yán)謹(jǐn)、見(jiàn)筆。枝葉畫成重彩，整幅作品滿構(gòu)圖，呈現(xiàn)出色彩艷麗的重彩畫的濃郁裝飾效果。勾線葡萄或松動(dòng)飄逸，或濃重艷麗，是很受人們喜爰的（圖一）。
5．用膠礬水畫葡萄
用膠礬水作畫，在...[詳細(xì)]
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王其華講解葡萄畫法-葡萄葉畫法
- 枝干的畫法：葡萄為多年生木本、藤蔓類果樹(shù)。有老干也有新枝。木本枝干因是多年生，表皮粗且多有皺，生長(zhǎng)彎曲而少折，因此表現(xiàn)時(shí)可以用墨或赭墨。墨色要有濃淡干濕變化，特別注意要以書法筆意入畫。用蘸有濃淡不均墨、色的長(zhǎng)鋒筆中鋒畫曲線。
葉子的畫法：葡萄葉子呈掌狀，三至五出(有三個(gè)葉尖和五個(gè)葉尖組成的掌形葉片)。葉根部?jī)?nèi)凹生有較長(zhǎng)的葉柄，自葉柄到葉尖生有主葉筋，主葉筋兩側(cè)生附葉筋。不同品種葡萄的葉子大小、顏色略有不同。葉子有正、側(cè)、仰、背的各種姿態(tài)。因?yàn)楹芏鄷r(shí)候不能將葉子的五個(gè)葉尖全部看到，所以表現(xiàn)葉子時(shí)要將葉子正、側(cè)、仰、背各種姿態(tài)表現(xiàn)出來(lái)，同時(shí)也要將葉子的遠(yuǎn)近虛實(shí)表現(xiàn)出來(lái)。畫葉子用提筆側(cè)鋒，一筆自左至右將整片葉子畫成...[詳細(xì)]
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王其華講解葡萄畫法-整體處理
- 第四章 整幅作品的處理
中國(guó)的花鳥(niǎo)畫有著悠久歷史和獨(dú)特的民族風(fēng)格，葡萄題材是花鳥(niǎo)畫中的一種，畫時(shí)可以采用各種形式和手段來(lái)表現(xiàn)。
1．立意：繪畫是造型藝術(shù)，要表現(xiàn)對(duì)象哪些方面，這是創(chuàng)作中的首要問(wèn)題。經(jīng)過(guò)醞釀思考確定主題，“意在筆先”，通過(guò)對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的認(rèn)真觀察和理解，融入作者的主觀情感，用具體的形象把它表現(xiàn)出來(lái)。這時(shí)已不是自然物象的如實(shí)摹寫，而是根據(jù)作者主觀感受而進(jìn)行藝術(shù)地再現(xiàn)，此時(shí)的“胸中之竹”已非眼中之竹，達(dá)到了精神上的飛躍和升華。花鳥(niǎo)畫創(chuàng)作，可以憑主觀想象和記憶作畫。不看對(duì)象，“以神法道”是中國(guó)畫創(chuàng)作的特點(diǎn)之一。
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